發現掛曆起源與發展的秘密

　　掛曆從其產生，發展到現在也只有六十年的曆史，而且最受歡迎的時期只有短短的十年。
　　掛曆是由年曆發展變化而來的，而年曆又是在曆書的基礎上演變過來的。掛曆是曆書的一種表現形式，曆書在我國已有悠久的曆史，2018年三角桌曆有文字記載的就有一千多年的曆史，古時稱“通”或“時憲書”，在封建王朝時代，由於曆書是由皇帝頒發的，所以又稱“皇書”或“皇曆”。中國最早的曆書裝裱成軸，用毛筆書寫，大約到唐太和九年(公元835年)，已有木板刻印的曆書出售了，由於封建社會的封閉落後，曆書這種形式在一千多年的曆史中始終沒有發生大的變化。
　　掛曆最早出現於西歐，始於19世紀末，最早的帶圖掛曆是單張的，內容主要是複制一些歐洲名畫。20世紀30年代，攝影藝術作品進入掛曆畫面，以美女照為主要內容。由於西方資本主義市場經濟的發展，出現了“美女”和“商品”合照的廣告掛曆，彩色日曆製品為使廣告內容醒目和方便大家觀賞，就懸掛在牆壁上，這時單張掛曆也就產生了。畫面上附加12個月份日期，這種廣告與月曆結合的圖片，當時稱之為“月份牌”。
　　20世紀初，受西方的影響，上海最早出現月份牌。由於上海、廣州等沿海城市是中國通商口岸，所以，外國資本主義把上海等城市作為經濟侵略的重要基地，辦工廠、開洋行，他們也帶來了印有外國美女或描述聖經故事的宗教廣告畫，但是由於傳統文化不同，外國的洋畫很難為中國人所接受。隨之而興起的中國民族企業，在激烈的商業競爭環境裏，也在苦苦摸索促銷的手段，年終贈品日曆訂購於是也利用現代廣告手段來宣傳自己的商品，以吸引顧客，他們巧妙地將中國古裝仕女、工筆山水畫等中國人喜聞樂見的繪畫內容與曆書節氣相結合，於是中國掛曆也就誕生了。這種掛曆又稱“廣告牌”或“月份牌”，月份牌從它誕生之日起就帶有“商品廣告”色彩，也是商品經濟發展的產物。
　　掛曆的出版發行改變了中國傳統的“曆書”和“年曆”記時法，精美月曆訂製過去年末歲尾，家家戶戶買幾張年曆畫貼在堂屋內，一貼一年，天天都是老模樣，而掛曆12個月具有12張不同的畫面，而且畫面美觀大方，月月給人一種新鮮感，客人來了往往翻一翻，欣賞一番，贊美一番，不僅使客人享受了“美”，而且也使主人心裏美滋滋的，因此，掛曆一上市就受到人們的喜愛。
　　掛曆的出版發行無不打上時代的烙印。上世紀50年代的掛曆主要是反映中國自然風光和工、農業大生產的場面;60年代後期和70年代中期，都是反映轟轟烈烈的文化大革命的場面，毛主席像、革命樣板戲是主要內容。進入上世紀80年代改革開放以來，掛曆內容豐富多彩，掛曆形式也開始發生變化，發行量逐年增加。

　　掛曆作為一種商品進入普通老百姓家那是上世紀70年代後期的事，隨著改革開放的發展，文化藝術的繁榮，掛曆這種綜合藝術品開始呈現出百花齊放、萬紫千紅的局面，古今中外一切美好的人和物在掛曆上一展風采，電腦等現代高科技的應用給掛曆藝術注入了新的生命和活力，掛曆內容更加豐富，掛曆形式不斷推陳出新。在我國掛曆最受歡迎，也就是掛曆發展的鼎盛時期為上世紀80年代至90年代中期，這個時期企事業單位年終都會購買一部分掛曆作為珍貴的禮品贈送給業務單位人員，家家戶戶都會因為得到一本或幾本精美掛曆而感到自豪。

教您一招舊掛曆飾家有妙用

　　年年新舊交替，相信許多人家裏都有“退休”後的舊掛曆。如何利用“退休”後的舊掛曆來裝飾家呢?它們是那樣的五光十色和精美。下面介紹一些小小的彩色日曆製品創意，供參考。
　　1.做台燈或落地燈的燈罩。2018年三角桌曆選擇畫面顏色深些的紙質掛曆，兩張接長，連續折疊(1-2厘米寬)後，再用膠水粘合成筒狀，上下串兩根約束細線，即成別致的“燈罩”，罩在原來的燈罩上，其畫面更為亮麗。
　　2.裝飾櫃、櫥類家具。年終贈品日曆訂購如果你有一件較大的衣櫃，那可在左右兩扇門上貼上兩張剪去邊沿的長條掛曆，減輕一下“堵”的感覺。
　　3.“下放”到廚房、衛生間等處。精美月曆訂製將精美的舊掛曆貼到廚房、衛生間，會有很好的“一次性”利用效果。反正是舊掛曆了，煙熏、水濺也無所謂，何況“塑膜型”的還不怕這些呢。

　　4.制作“紙屏風”。如果你收集到好幾本大型舊掛曆的話，就可制作“屏風”了。先用最長的掛曆重合一段後(兩張或三張連成1.5米左右)“橫撐”，邊結“立柱”與“橫撐”，就有了屏風的框架，然後再用掛曆中細長畫來裝飾屏風芯，用相近的內容(3-5扇)形成氣勢，一架輕型“屏風”就完成了，至於立在何處，全看你的興趣和需要了，且可隨時變動。

掛曆收藏有諸多優勢

　　時值歲末年初，人們大都習慣將舊掛曆拋棄。其實，掛曆是將攝影、書法、美術、印刷技術等融為一體的實用性藝術品，其內容包羅萬象，反映著鮮明的時代特征，訂購工商日誌筆記簿手冊折射出一定時期社會面貌與時代潮流的變化，具有很好的收藏價值。眼下新年來臨，對於投資者來說，掛曆收藏正當時。掛曆與古玩、錢幣、郵票等收藏相比，有諸多的收藏優勢。
　　首先，題材內容豐富多彩。傳統直式日曆掛曆的內容可以說是集古今中外優秀題材之大成，像曆史故事、人物繪畫、影視明星、體壇巨星、名勝古跡、山水名畫、名車佳宅、奇石盆景、花鳥魚蟲、名花珍禽、世界風光等盡展風采。收藏愛好者可以按照專題進行收集。
　　其次，欣賞價值頗高。掛曆是一種藝術性較高的實用印刷商品，其選擇的題材往往具有很高的藝術特性，而且不少掛曆的內容，本身就屬於藝術價值極高的藏品，橫式日曆採購如中國曆代名家的書畫、博物館的館藏珍品等，因掛曆畫面較大，印制精良，所以這些藝術精品搬上掛曆後，就大大提升了掛曆的欣賞價值。此外，不少掛曆的圖案也是極富藝術含量的攝影精品，同樣具有相當高的欣賞價值。
　　再次，保存十分方便。精美年曆訂購作為紙質品的掛曆，能放能收，較為簡捷，只要以保存普通紙質品的方式收藏，做好防潮、防蛀和防擠壓等，就可以達到長期保存目的。對大多數人來說，具備這種簡單的收藏環境並不難。

　　最後，收藏成本低廉。由於掛曆是實用性物品，所以一旦失去了實用屬性，大多數人就丟棄了。許多掛曆收藏者最初收藏的，就是家中已無實用功能的舊掛曆，其投資幾乎是零成本，而向親朋好友索取已用過的舊掛曆同樣是收集掛曆的主要途徑，對於他們來講這些舊掛曆有人要，絕對是樂觀其成的好歸宿。

數字印刷包裝設計

　　包裝設計的一個最重要的原則是：設計必須在制作上是可以實現的。而與平面印刷聯系最為緊密的是印前印刷技術。日新月異的電腦設計和印前印刷，橫式日曆採購已使傳統的手繪設計成為曆史，網絡傳輸和數字印刷也為設計師開拓了設計思路、豐富了設計手段，但也由此出現了很多新的問題。眾多的'技術因素'是以往的美術設計師們從未遇到過的。包裝設計是一項系統工作，涉及的因素很多，材料、結構、平面設計和制作工藝等等，絕非畫個圖像那么簡單。因此，發達國家的包裝設計通常是由一個小組完成的。既有懂材料和結構的包裝專業人員，也有平面設計人員，還有銷售人員和來自生產企業的工程師參與意見，力求使設計達到完美，並在生產中能夠實現。
　　我國企業在包裝設計實踐中存在著一些誤區，主要表現為重平面，輕結構;重設計效果，輕制作工藝等。造成這種問題的直接原因是，傳統直式日曆我國的包裝設計主要是由美術設計人員完成。這些人幾乎全是學美術出身的，在材料、結構和加工工藝的認識上有著很大的局限性。新材料和新工藝的不斷出現，可以開闊設計人員的創作空間，但同時也是一種挑戰。
　　新的設計手段、印刷方式和印前技術的飛速發展也對設計人員的設計活動產生深刻影響。電腦設計、網絡化傳輸和數字印刷等全新的技術，精美年曆訂購直接影響設計人員的設計工作。因此，包裝設計人員必須在新的環境下對設計過程中可能出現的問題了然於胸。選用合適的字體在使用電腦進行頁面設計前，應該同印前服務商和印刷人員討論，以決定是采用硬拷貝文件還是采用電子文件。如果決定采用電子文件，在輸出時，字體是決定設計作業能否展現出來的主要因素。是選用TrueType字體、PostScript字體還是Unicode字體，必須要跟印前服務商和印刷商討論，以避免使用的字體在輸出過程中可能出現的問題。如有可能，訂購工商日誌筆記簿手冊在EPS(壓縮頁面描述文件)文件裏，將字體轉換成圖形。
　　對於印前服務商而言，一般的問題就是在導入EPS文件時由字體引起的置入或頁面描述錯誤。但要避免'嵌套'的EPS文件。EPS文件內含有其他的EPS文件可以導致輸出錯誤或增加輸出時間。通過從一個EPS文件向另一個EPS文件拷貝以及填充元素來取代使用導入或插入功能，從而使問題簡單化。反轉字體的使用反轉字體常常用到，但要謹慎使用。大部分的反轉字體都很難閱讀。當通過處理彩色圖像來反轉字體時要特別小心。這些圖像通常都包含有明暗區域從而使得反轉字體很難閱讀，應參看輸出部分和技術手冊以獲取有關陷印的更多資訊。
　　在字體的陰影部分使用一個比較顯著的顏色，網點面分經至少在70%以上。此外，要確保反轉字體可讀，還應避免使用小字體或者細字體。字體大小不得小於6磅或者字元最細處不得低於0.007英寸。無襯線字體和粗體字對於反轉字體是最好的選擇。OPI或APROPI(開放式印刷界面)或APR(自動圖像替換)是定位頁面輸出圖像的最精確方式。如果印前服務商支援OPI或APR，他們就會為你掃描圖像並給你一個低解析度的圖像用於頁面輸出文件的定位。當你將作業發送給印前服務商的時候，他們的軟件就會自動地匹配並用高解析度的圖像替換低解析度的圖像。

　　這個工作流程可以為你提供較小的文件，可以更快和更容易地操作，參看頁面輸出部分以獲取更多有關采用OPI和APR文件工作的資訊。後加工對輸出的影響在計劃和設計階段，就要考慮到後加工的問題。如采用何種覆膜材料，是否要進行特殊的效果處理，例如：燙金、起凸、絲網印刷、塗布等等。此外，如需要較多的後加工，還應在作業時間上加以考慮，留出能夠完成的時間。在數字印刷機上印刷隨著工業正逐步向全數字印刷工作流程發展，數字印刷變得越來越廣泛，而且更廣泛地被接受。

泡沫滅火劑的滅火原理

　　泡沫滅火的原理是: 泡沫是一種體積較小、表面被空氣包圍的氣泡群。瑞港消防滅火泡沫是泡沫滅火劑與水混合後的泡沫混合液,通過物理、化學作用,充填大量氣體後形成。消防公司泡沫密度遠遠小於油品密度,因而可以漂浮於油品表面,形成一個連續的泡沫覆蓋層, 在冷卻、窒息、遮斷作用下,通過下述的物理作用來完成滅火的。
　　1.冷卻作用。燃料表面的溫度加熱覆蓋泡沫,泡沫中的水被汽化,滅火器換藥從而吸收了接觸部分的燃料表面的熱量,降低了燃料表面的溫度,隨著泡沫的連續施加,在被冷卻了的燃料表面上形成了一個泡沫層。由於泡沫在燃料表面上的擴散流動,泡沫層的面積不斷擴大,被冷卻的燃料表面積也越來越大,直至整個燃料表面都被泡沫層所覆蓋。
　　當泡沫層的厚度增加到一定程度,並且燃料表面被冷卻到所產生的蒸汽不足以維持燃燒時,火焰即被熄滅。對儲油罐的金屬材料冷卻的速度較慢,因而罐壁處的“邊緣火”往往需要較長的時間才被最後撲滅。總之,在泡沫的滅火過程中,冷卻作用一直在進行,而且是滅火的主導作用。
　　2.窒息作用。滅火器換藥泡沫的窒息作用主要表現在可以降低燃料表面氧的濃度,直至使燃料與大氣(氧)完全隔開。從泡沫剛剛施加到燃料表面時,這一作用就開始了。瑞港江浙服務中心057488133400泡沫受到熱的燃料表面的作用以及火焰的熱輻射作用,其中的水分在燃料表面汽化,所產生的水蒸汽使燃料表面附近的氧濃度降低,削弱了火焰的燃燒強度,這有助於泡沫在燃料表面的積累和泡沫層形成,最後完全隔絕燃燒所需的氧的供給。
　　3.遮斷作用。在泡沫滅火過程中,泡沫可使已被覆蓋的燃料表面與尚未被泡沫覆蓋的燃料的火焰隔離開來,既可防止火焰與已被泡沫遮蓋的燃料表面直接接觸,又可遮斷火焰對這部分燃料表面的熱輻射,有助於泡沫冷卻作用的發揮,又可有助於窒息作用的加強。
　　泡沫滅火器能覆蓋可燃液體產生的火災，但是也有2點注意事項
　　1.在撲救可燃液體(汽油，柴油等)火災時，如已呈流淌狀燃燒，則將泡沫由近而遠噴射，使泡沫完全覆蓋在燃燒液面上;如在容器內燃燒，應將泡沫射向容器的內壁，使泡沫沿著內壁流淌，逐步覆蓋著火液面。切忌直接對准液面噴射，以免由於射流的沖擊，反而將燃燒的液體沖散或沖出容器，擴大燃燒范圍。

　　2.在撲救固體物質火災時，應將射流對准燃燒最猛烈處。滅火時隨著有效噴射距離的縮短，使用者應逐漸向燃燒區靠近，並始終將泡沫噴在燃燒物上，直到撲滅。使用時，滅火器應始終保持倒置狀態，否則會中斷噴射。

泡沫滅火劑按設備安裝使用方式

　　固定式泡沫滅火系統
　　固定式泡沫滅火系統由固定的泡沫液消防泵、泡沫液貯罐、比例混合器、泡沫混合液的輸送管道及泡沫產生裝置等組成，滅火器換藥並與給水系統連成一體。當發生火災時，先啟動消防泵、打開相關閥門，系統即可實施滅火。
　　固定式泡沫滅火系統的泡沫噴射方式可采用液上噴射和液下噴射方式。
　　半固定式泡沫滅火系統
　　該系統有一部分設備為固定式，可及時啟動，另一部分是不固定的，發生火災時，進入現場與固定設備組成滅火系統滅火。消防公司根據固定安裝的設備不同，有兩種形式：一種為設有固定的泡沫產生裝置，泡沫混合液管道、閥門。當發生火災時，泡沫混合液由泡沫消防車或機動泵通過水帶從預留的接口進入。另一種為設有固定的泡沫消防泵站和相應的管道，滅火時，通過水帶將移動的泡沫產生裝置(如泡沫槍)與固定的管道相連，組成滅火系統。(由消防車及消防水帶與固定的泡沫產生器相連接或由固定的泡沫站及消防水帶、泡沫管槍或鉤管等組成的泡沫滅火系統)
　　半固定式泡沫滅火系統適用於具有較強的機動消防設施的甲、乙、丙類液體的貯罐區或單罐容量較大的場所及石油化工生產裝置區內易發生火災的局部場所。
　　移動式泡沫滅火系統
　　移動式泡沫滅火系統一般由水源(室外消火栓、消防水池或天然水源)、泡沫消防車或機動消防泵、移動式泡沫產生裝置、水帶、泡沫槍、比例混合器等組成。當發生火災時，所有移動設施進入現場通過管道、水帶連接組成滅火系統。

　　該系統具有使用靈活，不受初期燃燒爆炸的影響的優勢。但由於是在發生火災後應用，因此撲救不如固定式泡沫滅火系統及時，同時由於滅火設備受風力等外界因素影響較大，造成泡沫的損失量大，需要供給的泡沫量和強度都較大。

傳統印刷的特征

　　凸版印刷之特征
　　因為凸版印刷版面之印紋有些與非印紋有些有顯著的凹凸不同，印刷時壓力遭到顯著的受壓情況，因而，被受壓的邊際即發生較基地為重，故邊際暴露油墨較厚景象，所以印刷制品在單位面積裏均能夠看到邊際受壓情況，此種情況稱為外緣帶(Marginal Zone)。精美月曆訂製凸版打印色彩稠密，是印刷三大版式中列為第二位，油墨體現力約為70%-80%。
　　平版印刷之特征
　　平版印刷物較凸版打印物為柔軟，版面之構成是利用水與油不互相混合之原理制版印刷的。因而在印刷工作中版面印紋有些遭到水膠之侵擾，而使得印紋有些之線條其邊際遭到嚴峻的損壞，故使得單位面積的線條邊際發生油墨濃度減淡，而出現不整齊景象。當然越入線條中心就越濃彩色日曆製品，此種由淡的邊際到濃的中心之體現景象，即是平版印刷物之基本特征。但均勻色彩因水膠及直接印刷之故，色彩均勻降低，是印刷三大版式中色濃度最淡者，油墨體現力約為60-70%，換言之，平版印刷較為柔軟軟調景象。
　　凹版印刷之特征
　　凹版印刷是印刷三大版式中色彩體現最強者，約為80-90%濃度。因為凹版印刷版面印紋有些是窪陷於版面之下，在印刷過程中需要經過上墨、擦墨、然後印刷，2018年三角桌曆當印刷時需要以強壯的壓力將窪陷之印紋油墨拉出，因而在線條邊際即發生力學上之拉力效果，而構成毛毛之邊際，當然也會發生外緣帶(Marginal Zone)景象，這是辨別凹版印刷最重要的觀念。盡管如此，凹版印刷均勻色彩仍然是極為稠密的，所以印刷品印紋有些有立體厚度之感受。
　　孔版印刷之特征

　　孔版印刷因為是有必要透過網狀之孔而落下油墨，故其印刷物表面均發生有布紋款式之體現。大有些是以絹布制版印刷，因而發生絹布的布紋，年終贈品日曆訂購其他如銅網或塑膠網等等均一樣發生此種景象。一起因為油墨是透過網狀而達到紙面之原因，其印刷油墨極厚，用肉眼能夠看出厚度。印刷油墨不發亮亦是其特征之一。